《小丈夫》剧照
聚焦都市现实题材的《欢乐颂》余热未息，描写当代都市情感话题的《小丈夫》正在热播，反映白领职场、感情与日常生活的电视剧不仅受到了观众的追捧，也引发业内人士的关注。日前，编剧王丽萍、高璇、任宝茹、何晴、李潇等人在上海影视四季沙龙上，与300多位陆家嘴白领畅聊都市题材电视剧创作中的快乐、矛盾、瓶颈以及困惑。
遭遇改剧本？“敬业的演员改台词，我们巴不得”
相比于以往“关起门”来内部热议的交流，这是由王丽萍发起的上海影视四季沙龙的首次“开门迎客”。此前，王丽萍的作品《大好时光》 就是在陆家嘴取景拍摄的，电视中的画面也让现场的白领记忆犹新。他们对编剧职业充满好奇：创作题材的灵感从何而来？遇到乱改剧本的情况又该怎么办？现场，编剧们与白领分享了自己的创作体验。
写过《我爱男闺蜜》、《大丈夫》等剧的编剧李潇透露，编剧其实和小说家一样，在创作过程中，有一手资料，也有二手资料，“一手资料是有限的，所以需要从二手资料中吸收一些东西”。王丽萍则透露，自己当年写《双城生活》时花了很多时间去采访、收集素材，而如今她正在创作的新戏，则将女主角设定为“电视编剧枪手”，专门给别人改写剧本，“这就好比在写我们自己的职场，我会比较入戏，了解所有的辛酸苦辣”。
而《鲜花朵朵》的编剧何晴直言，编剧面对的最大敌人不是写而是改，“剧本不像诗歌、散文、小说，只要把自己内心的东西表达出来就可以了。我们要对制片人负责，制片人要对观众负责，所以会有来自各方的意见”。王丽萍认为，相较于某些演员不背台词、上来张嘴就说或者乱改台词而言，一些敬业的演员在真正钻研过剧本以后提出的修改意见让她尊重，“就像在拍《大好时光》时，胡歌会揣摩每一句台词背后的意思，会很客气地说，‘王老师，这个台词我想发挥一下’。我们巴不得让这样的演员增添更多的色彩。”李潇透露，在《大丈夫》拍摄期间，她曾担心过“老戏骨”王志文会不会改剧本，“没想到开机之后没有任何问题，而且特别可贵的地方是，他饰演的人物经常有大段大段的台词，他演第一条时，就可以一个字不多、一个字不少地说完”。
职场剧不专业？“写现实题材，编剧要成为体验者”
事实上，不光白领对于编剧的创作经验很好奇，编剧对于白领的生活也是羡慕嫉妒恨。“编剧是一个很孤独的职业，经常一个人跟剧里的人说话，八个小时、九个小时，写得最High的时候，跟买菜的大妈都可以聊半天，因为太寂寞了”，路上行色匆匆的白领，常常让何晴思考她们背后的故事，“看起来每个人都光鲜亮丽，但也许她们也要面对不少痛苦”，因此，她希望可以创作出一部真正反映白领生活的作品。
但要真正写出贴近白领生活的作品，职场经历对于编剧来说是一道难以跨越的坎儿。李潇就坦承，自己在创作过程中，有时会主动回避剧中人的职业，“因为我从毕业到现在，从来没有正儿八经地上过班，很害怕暴露自己的弱项”。与高璇一同创作过《我的青春谁做主》、《婚姻保卫战》等剧的任宝茹认为，现代职场剧难写，是因为距离白领太近：“除非有真正的生活体验，否则写出来会假。每天过职场生活的白领会看出毛病来，你们眼睛很‘毒’。”她希望自己可以有机会深入体验一下职场生活，“才有这个底气，敢下笔去写白领的职场故事”。高璇更指出，中国缺乏真正的现实题材作品，是因为中国编剧的养成方式，注定了他们与社会的接触并不全面，有时难免画地为牢，“很多编剧在写作时，其实是把自己扔在一个类似于监狱的场景中。这种感觉特别奇怪，明明把自己关起门来，写的却是通达全世界的东西”。她认为，现代戏可以完全做成更专业的职场戏，但这对编剧的要求特别高，至少要变成一个体验生活者，“要对任何一个行业有超过3个月以上的了解和深入体验，才可能写出真正贴近生活的作品”。
