“跑男”总编剧王璐
综艺真人秀节目居然也有编剧？那么明星嘉宾说的话都是安排好的？节目就是照着剧本走的？我们看到的笑点都是演出来的？
日前，《奔跑吧兄弟》总编剧王璐接受了微信专访，对于这些外界对综艺编剧的误解，她连连辟谣。28岁的她用一句话高度概括了自己到底在节目里做了什么：“影视剧本上会写‘尖叫’二字，而综艺编剧不过是设计了过山车，叫不叫随你。”
“综艺编剧”发源于韩国，叫“作家”更合适
出生于1988年的王璐算得上“跑男”的元老级人物。从第一季开始，她就在“跑男”担任编剧，也是编剧组里唯一一个连续做了四季的。“跑男”实行的是总编剧中心制，现在编剧组有8人，1男7女。
严格来说，《奔跑吧兄弟》是国内综艺史真正意义上第一个设置“编剧”工位的节目。也正是从这档节目起，编剧开始作为一个独立的、正式的、专业的角色，在一档节目中发挥着至关重要的作用。
“总导演和总编剧是两个明确分工的工位。举个例子，就是编剧画出衣服设计图，把理想的花纹和材质大概标注，由导演组去采购布料然后裁剪、试穿，然后一起做进一步修改。”
通过弹幕和网评，王璐和她的团队深感：对于编剧这个工位，观众的误解真的好深。她说，当时从韩方引入“编剧”这个工位的时候，应该翻译成“作家”会更好。“因为编剧这个称呼本身太容易让大家联想了，最早我也以为编剧是要给真人秀设定剧情，甚至是让明星配合去表演，从而让节目中的情节发展更具矛盾冲突，但接触之后发现完全不是这样，常规意义上的影视编剧和综艺编剧完全是两个截然不同的概念。”
以“跑男”为例，综艺编剧的工作内容就是主题设置和游戏策划，这一期玩什么主题、请什么嘉宾、玩哪些游戏、需要哪些道具、以及游戏的具体规则是什么，这些都是由编剧策划制定的。“我们的工作截止到现场跟跑男团交代清楚游戏规则，至于设计出的游戏他们要怎么玩、谁输谁赢完全是现场自然发生。”
剧情是靠“玩”出来的，绝对不是“编”出来的
“跑男”之所以好看，就在于对明星充分激发后的真情流露。大家不免好奇：编剧对剧情的设计到底会到何种程度？剧本设置与明星真性情流露的边界又在哪里？王璐说：“我们设计的是主题和情境，剧情是靠他们玩出来的，绝对不是编出来的。”
“真人秀最大的魅力，就是你不知道录制过程中会发生什么。即便录到第四季，我们已经很了解成员们的思维方式，但还是猜不到每个游戏他们会怎么玩，更是从来不会预设他们的输赢。大家看到的明星的表现全部都是真性情流露，因为MC的投入和真实是我们最努力保护的部分。”
除了基本的节目设置，编剧更多会留意艺人从节目中爆发出的性格和亮点，然后在后续游戏设置中给他们更多爆发的机会。王璐一再强调不是“表演”。回想“跑男”四季以来印象深刻的细节，不论是第一季郑恺在健身房举重时的“突发状况”，还是邓超那句误打误撞的“we are 伐木累”，以及上周背课文环节的“猹”与“不能查”，都远非编剧可以设计出的桥段。
为了安全，每一项游戏编剧和导演组都会亲自“内测”。对于那些特别虐的环节，还会特地衡量跑男团的接受程度。“‘虐’是多方位的，体力只是最初级的，第三季以来我们在慢慢减少用这种类型的游戏，现在我们会尝试通过一些更讨巧的方式来‘虐’，上周的背课文就是花式玩法。”
王璐说，大部分时候现场录制的效果都会比内测效果好笑无数倍，甚至有时候游戏还没开始玩大家就已经笑翻了，因为这七人站在那里就是一台戏。
综艺编剧行业才刚起步，“原创”一定会越来越多的
除了玩出新鲜感，“跑男”一直在致力于本土化改造上，原创设计占了绝对主要的分量。在王璐的理解中，“本土化就是让自己的受众可以产生共鸣。有共鸣的主题、游戏、城市（场景），是我们一直以来努力在做的。刚刚播出的《我的学生时代》，四部分游戏都是原创，而且都是按照80、90后的童年记忆精心设计的，后面大家也会看到更多原创游戏。”
对于综艺编剧这个行当，王璐是这么看的：“就像小朋友要先学会走路才可以跑，韩国的编剧系统已经建立了30年，中国的综艺编剧行业刚刚起步，确实会有一个成长的过程，这不仅仅是针对‘跑男’这一档节目，而是对整个行业而言。我们一直在成长，也一定不会让观众失望的。”
