北京时间昨日凌晨，今年第69届戛纳电影节组委会公布了主竞赛单元评委会名单，依旧没有华语影人面孔。
此前公布的，今年戛纳电影节官方的“主竞赛”、“一种关注”、“非竞赛展映”、“午夜展映”、“特别展映”、“短片与基石”和“经典与修复”七个单元，法国影评人协会的“影评人周”和法国导演工会的“导演双周”两个平行单元，这九个单元的近150部影片中，也全无华语片影踪。
昨日，记者查阅了近20年戛纳电影节资料，发现华语片和华语影人每年都榜上有名，不是拿奖就是入围、展映，要么担任评委。
而像今年这样在几大单元“零入围”，甚至在评委会也无一席之地，如此“全军覆没”的，可以说是20年来头一回。
“戛纳宠儿”忙着赚钱
贾樟柯娄烨拍商业片去了
戛纳电影节一直是华语片的福地，自上世纪60年代开始，从李翰祥、胡金铨，到陈凯歌、张艺谋、姜文、王家卫、侯孝贤、蔡明亮，再到贾樟柯、娄烨、王小帅、王超、杜琪峰等，都是“戛纳宠儿”。
陈凯歌拿过金棕榈，王家卫和侯孝贤拿过最佳导演，贾樟柯拿过最佳编剧……华语片入围，华语影人当评委更是家常便饭。
而今年“全军覆没”，其中一大原因是“戛纳宠儿”很多都拍商业片去了。
近几年，中国的电影市场飞速发展，各种资金、跨界人才都进入这一产业。眼看着别人大把赚钱，自己却在苦苦拍清冷的艺术片，是不是有点不合时宜？这是所有中国艺术片导演，即使是戛纳宠儿、常客，也在纠结的一件事。
张艺谋、陈凯歌已在商业片大道上，越走越远。
近年戛纳甚为宠爱的贾樟柯，作品四度角逐金棕榈，拿过戛纳最佳编剧和金马车奖。但拍片速度飞快的他，今年没有片子入围。
去年整一年，贾樟柯都在为《山河故人》上映费尽心血，上映时亲自19天跑了中国18个城市的路演。《山河故人》最终票房过3000万元，与不少动辄3亿起步的国产商业片没法比。
贾樟柯一直想拍商业片，无奈《在清朝》和《双雄会》筹备多年没有消息。
最近他放出风来，2009年就公布的，自己执导、杜琪峰监制的商业片《在清朝》今年下半年要拍了。
与此同时，贾樟柯还和吴晓波等一起成立了一家名为“暖流”的电影公司，只拍商业片，目前计划改编东野圭吾的小说。
娄烨也是“戛纳宠儿”，四度入围戛纳。不过，他的新片《风中有朵雨做的云》也是一部警匪商业片。
王超，也可以说是戛纳着力培养的导演。他作品入围过戛纳“导演双周”，二度入围“一种关注”单元，还获得过“一种关注”单元最佳影片，距离戛纳主竞赛单元可谓一步之遥。
昨日听说今年华语片“零入围”戛纳后，他表示：“关于戛纳，一部没有，正常。华语电影艺术性弱是多年共识，认清这个现状，激励大家反思，努力，也不算坏事。”
同时他也很感慨：“看了榜（戛纳片单），不少熟面孔，感叹他们都在正常地延续艺术创作。而在中国，这比较难。需更加努力才行。我在反省中。商业与艺术的抉择也令人徬徨。”
2014年，王超的《幻想曲》入围戛纳“一种关注”单元，他表示今年想尝试拍商业片，有两个项目正在寻找投资。
艺术片依旧难找投资
零入围也很平常
眼下，艺术片在全球都面临困境。虽然中国电影市场火爆，到处都是钱，但各类金主们听说艺术片仍是摇头，对“文艺片”三个字避之不及。
昨日，凭《东北偏北》入围过东京电影节“亚洲未来”单元的导演张秉坚告诉记者，他也认为华语片“零入围”戛纳，很正常。
他表示，去年《东北偏北》上映发行中，自己就被告知“千万不要提‘文艺片’”的标签，而要贴上“犯罪悬疑片+喜剧”才能卖座。
“现在中国艺术片导演，拿过奖的要拍艺术片都不一定能找到钱，更不用说新人。”张秉坚说。
凭《告诉他们，我乘白鹤去了》入围过威尼斯“地平线”单元，《家在水草丰茂的地方》入围东京电影节主竞赛单元的年轻导演李睿珺，昨日在接受记者采访时也表示，今年华语片没有一片入围戛纳不奇怪，这中间可能与拍摄周期没赶上也有关系。
他身边还是有很多在坚持拍艺术片的导演，但找钱真的很难。自己有一个特别想做的片子，投资还在努力寻找中。
对如何改变中国艺术片的窘境，昨日导演王超的看法代表了大多数艺术片导演的心声：“（中国）要有艺术片院线，先开发好中国自己的艺术片市场，让愿投艺术片的制作人有保障有信心。（其次）国家也应有优惠政策支持艺术片的制作与发行，以提升国民文化素质。”
